来源：综合网络
编辑：黑土
你，是否被书法问题困扰而裹步不前？
或者，信息庞杂而不知如何是好？
还是，有问题但无师可问？
……
现在「问问方家」来了！
问问方家——学书法少走弯路！
问问方家No.1
提问：华夏
问题：我只想把字写得好看一点，不奢望成为书家。能否推荐我从哪家字入手好？
方家：肖灿
回答：真正成为书法家的人毕竟是少数，尤其是成为相当有作为的书家是极少数的。习近平在文艺工作座谈会上的讲话也说过，现在的高原很多，但是高峰很少。所以说真正的艺术追求它是特别需要天赋的。对于我们绝大多数人来说，我们不仅要学习艺术方面的书法，还要学习修身方面的书法。所以说，我们更要注重这个过程，把字写好看，然后通过以字调心这样一种心态来学习书法是非常好的。对于书法，我们应该还是要以取法乎上，所谓取法乎上，仅得其中，虽然我们不一定要成为书法家但是我们取法还是要高。
所以建议你还是以古代的经典书法作品，作为这个临习对象为好。无论是一般的爱好、还是有更高的追求，都可以走这条路，在取法乎上的过程中，写好字且必有所得。
提问：峥嵘岁月（hyg）
问题：初学者，先从行书学起行吗？
方家：肖灿
回答：初学者从行书写起，实际上是可以的。当然有一定的楷书基础会更好一些。我们知道书体的演变，是从隶书同时向行草过度，所以，不能说行书在楷书之后。根据这种书体的历史演变我们也可以从行书写起，尤其是成人，接触了这么多年的汉字，应该说有一定的自己的审美特点和艺术追求。我觉得比如说从王羲之的圣教序，或者，还有一些新潮式的经典字帖里面都是可以进行学习的。
因为行草书它属于动态的书体。楷书、隶书、篆书都是静态的书体。静态的书体和动态的书体，虽然有联系但是也有很大的区别。他们的基本功，应该说各有区别，行草书有行草书的基本功，楷书由楷书的基本功，他们之间并不一定完全相同。所以说，我们成年人应该可以从行草书开始学书法。
提问：采菊东篱下
问题：自己所有的帖都临一遍，再精临一二家好不好？二王、颜柳、北碑三路并进可不可以？
方家：肖灿
回答：我觉得学习书法，精装和广货相结合的同时要以精装为主。尤其是我们刚开始接触书法。要少通临多精临，我们要对一个门派，一个书家的一个经典著作进行反复的研习。不单是抓住它的特点，掌握笔法和字法规律，所以说我们有时候，伤其十指不如断其一指，还是建议大家，以精装为主，首先攻一个帖，把这个帖吃透，把这里面的营养充分的消化。这样的话，就有了自己的一个看家本领，有了打基础的一个风格。然后呢，我们再在这个基础上面，添加其他我们喜欢的元素，搭建自己的书风和个性，这样的方法，我觉得比较实用。
二王、颜柳和北魏，这些书风实际上是可以交融的。我们看到当代书法的高手有很多碑帖结合的路子；甚至二王和北魏结合的路子；颜真卿、颜柳和北魏结合的路子都有，而且也都有很多成功的案例。我们可以通过当代这些书法高手，这样学习的目的，而不断地参考他们的学习方法。但是我觉得我们首先还是要打好基础，重点攻一个帖，然后在不断的往里面添加元素打造自己的风格。
提问：观曰月星辰
问题：在报纸上写觉得还可以，在宣纸上写就难看了，为什么？
方家：欧阳前林
回答：初学书法者，都曾有过在报纸上练习的经历，这对于废物利用是一件很好的事。由于报纸纸面光滑，并且不大吸水，毛笔在报纸上运行时没有滞涩感，比较轻便、省力。而宣纸渗透力、吸墨性都比较强，毛笔在其纸面上运行时阻力比较大。我们在报纸上可以表现的笔画在宣纸上往往就无法实现了，因此，感觉到没有在报纸上写的字好看。
如果条件允许的话，建议在元书纸、毛边纸等价格相对低廉的纸上练习。因为元书纸和毛边纸与宣纸的性能比较接近，这样过渡到宣纸上创作作品时就更容易些。
提问：枫叶飘飘
问题：初学者是否要从楷书学起，直接临王羲之《圣教序》可以么？
方家：欧阳前林
回答：我个人认为，学习书法还是应该从楷书练习起，而后再学行草比较合适。这一点古代书家已经有很精辟的论述了，如宋代著名书法家蔡襄曾说:“古之善书者，必先楷法，渐至行草”。楷书笔画分明、结构严谨、形体方正、循规蹈距，既是一种完美地书体，又是书法的基础，它具备了各种字体的用笔方法。故而先学楷书当是理所当然。
有一个生动而恰当的比喻:“楷如站、形如走、草如跑”。这不仅形象的反映了它们的不同书写速度，还生动地描绘了它们的不同姿态，更是科学的论述了它们之间的关系。
因此，有了楷书的基础，再写行书时就有了骨架，会更容易上手，并事半功倍。
提问：源花桃
问题：好好的楷体，比如颜柳体，为什么又出來什么"今楷"，人们都说是丑书！今后还会出"现代楷"吗？哪里有今楷字贴？
方家：欧阳前林
回答：楷书又称正书，或真书。其特点是形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。
楷书发展到唐代到了一个鼎盛期，其书体成熟，书家辈出，如:欧、虞、褚、颜、柳等。这之后，楷书发展式微，致当下，除了小楷一途，专门研习唐楷者寥寥。或以唐楷法度过严，不利个性发展，或以唐楷研习过难，不易速成，因此造成当今楷书展览不选，书者不究。可以说唐楷在当代已基本打入冷宫，似乎有渐渐被人遗忘的趋势。
有鉴于此，便有书法家提出了“激活唐楷”或“今楷”的理念。然而，这些书家也只是从形而下的层面上对“今楷”做出了描写:打破楷书规整的特点，字写得可大可小错落，结构斜正变化，打破楷书的笔法笔势，变得情趣化、个性化、自由化，用墨要有画意，行笔要有行草意，书体上要同其他书体渗透融合，这样便可以使“楷书”变为“今楷”了。
然而这种只追求“今”，而忽略“楷”的书体，已被许多书家吐槽。因此，可以说真正的“今楷”还不存在，那些探索性的“今楷”由于还很不成熟，其能否发展下去，成为一种书体还有待时间的鉴证。
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