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马金萍｜文图
老枫画的贺寿图和清白不横行
老枫是画家。是一个草根画家。我没认识他之前，就耳闻大名，听说他的花鸟画的很是了得，在民间有当代草根“徐青藤”之称谓。所谓徐青藤指的是明末大画家徐渭。徐渭自称是青藤道士、青藤老人。后代的郑板桥和齐白石都曾自称是青藤门下狗。由此可见徐渭的名号有多么大了。而老枫在民间被一些人誉为民间徐青藤，无非说他的花鸟画师承徐渭，不拘一格，而又不是出于官衙，乃民间画家是也。
我跟老枫是在一个偶然的机会里认识的。大约是两年前，在北京新华社出任官职的志仁兄回到长春，有一天省作协的副主席、长篇报告文学《围困长春》的作者李发锁先生请志仁吃饭，约我相陪。开饭之前，志仁领来一个个头不高，其貌不扬的小老头，跟我们介绍说，这是老枫，在华联古玩城开一画店，我把他也请来了。我一看，原来这就是在民间广为传说的草根画家、鼎鼎大名的当代民间徐青藤的老枫啊。老枫很腼腆，不怎么爱说话，跟谁都客客气气地点头微笑。他给我们每个在座的一幅小斗方。画的几乎都是青藤花鸟，牡丹莲荷，虽然画幅不大，但每幅都别有韵味。我拿着他送给我的那副画，爱不释手，品摩良久。后来这幅画被一个跟我合作的电影导演给拿走了。把我心疼了好长时间。
那天的酒喝的很尽兴。但是，老枫说他年轻时喝酒喝伤了，不能喝酒，只能以水代酒。席间，朋友们谈天说地，聊古论今，不亦快哉。我就这样和老枫相识了。
老枫姓张，本名张德君。老家德惠。他从小师承画家张世伟先生。学习国画几十年，他对徐渭的画，情有独钟，用心研磨，但却师古不泥，自成其法。用笔拙中求巧，作画以简释繁。虽然人在民间，对名利之事并不热心，但也偶尔参加一些美展。他获奖的一些作品诸如《鹰隼》、《春之歌》、《秋韵》、《晓露》、《田园小景》等，都可以称为国画花鸟画中的精品之作。他的很多作品被国外的一些中国画爱好者所收藏。
虽然我是一个码字书生，但自幼喜欢舞弄丹青，退休之后，闲着没事时，就好涂抹几笔，这回认识当代民间徐青藤了，有时闲暇无事，便上老枫在华联开的画店“枫林阁”小坐片刻，品茶论画，说字聊天。也真是人生一大快事。
老枫的画店不大，总共不过二十几平方米。店内除了一张大画案，几乎难以转身。老枫就是靠着这个小小的画店，维持生计，揣摩画艺。对他的画作，有识货者，钱多钱少无所谓，实在没钱，可以白送，对于那些不懂赏画，附庸风雅者，千金不卖。
老枫常说，画画应该“法无痕，景蕴情，画有境，雅无余”。这几句话我不知道是他的感悟，还是别人对花鸟画的总结。我觉得挺有意思。老枫虽然画的是花鸟，但在他的花鸟形象中却蕴含有无尽的天地之正气，和无穷的生命之活力。老枫的画雅，这是公认的。所谓雅，就是高雅。这个高雅又不是不食人间烟火，而是艺术的美，让人赏心悦目，常有人说，雅俗共赏。其实雅俗是不能共赏的。你让听二人转的农民去欣赏交响乐，那无异于鸭子听雷。你让一个扭大秧歌的民妇民夫去跳芭蕾，肯定会贻笑大方的。
出淤泥而不染作者老枫
老枫说，他的画是画给那些懂得他的画的人看的。老枫的雅是风雅高雅，那浑然天成的笔墨，那随意点染的苔点，都让人觉得心旷神怡。我最喜欢的就是老枫那似乎是不经意间挥洒的水墨，酣畅淋漓，透着一股和煦的气氛，清幽动人，品格高尚，韵味浓郁，真真是大雅怡人。
老枫画的虽然是花鸟，但在花鸟中所寄托的人类情感，非常令人感动。当年徐青藤曾有“笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，还有王冕也曾说过，“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”。老枫把自己对生命的大爱，对大自然的大爱，对世间一切美好事物的大爱，都倾注到他的花鸟画之中了。历史是一条河流，从未中断过，画画也是这样。只有揣摩古人留下的美好的东西，加以发扬，作品才能有“根”。老枫是被谁誉为的当代民间徐青藤。我并没有认真考证过，但我对他的画作中的仿古笔墨和自成一格的笔法，是非常欣赏的。老枫仿古，并不是拘泥于古人的画法无端的效颦。他的画作中所传达出来的那种对大自然的勃郁生机以及表现出来的生命的顽强与美好，是非常独到的。他的获奖画作《晓露》、《报春》，都能强烈地体现出来。老枫的花鸟画积极健康，清丽洒脱，无论春夏还是秋冬，无论是禽鸟还是花卉，那种机警灵动，那种神采奕奕，那种蓬勃愈发，那种可掬的情态，抑或脉脉的含情。把画家热爱自然，热爱生命，追求生命本真的心性全部流露出来了。这是一个花鸟画家最难能可贵的。
说心里话，我跟老枫交往的并不是很深，虽然都在一个城市里，但由于平时各忙各的，没有更多的时间交往畅谈。我对他的画作的认识还停留在表层上。他的那种“青藤笔墨”“师古不泥”的画法，我根本就没认真研究过，只不过凭着平时观赏他的画作，胡乱写了上面的一些文字。去年，我在海南弄了个小房，因为姓马，就想请老枫给我写一“马”字，于是，用
